Costruttori di Mondi

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 “Pensa se i nostri arti potessero essere indipendenti, staccarsi e andarsene dove vogliono? Sarebbe bellissimo vedere una gamba che da sola prende la metropolitana, incredibile non trovi?”

Carlo guarda Andrea scuotendo la testa.
“Ma cos’hai in quella testa bacata? Possibile che tu non abbia mai un pensiero normale, ma solo idee storte e strampalate. “
Andrea lo guarda, ma prima che possa replicare qualcosa Carlo continua: “Dici cose che se le dicesse un bambino farebbe sorridere, ma in bocca ad un uomo di quasi quarant’anni fanno pensare che abbia preso un colpo in testa.”
Andrea si fa serio: “La devi smettere di dirmi cose cattive, non fa bene né a te né a chi ti sta a sentire, hai troppa energia negativa, ho letto che è tutta energia che poi ti torna contro.”
“Finiscila di dire idiozie, tu mi farai impazzire, muoviti che dobbiamo andare al cantiere.”  
Carlo prende il giubbotto e la borsa piena di attrezzi, poi ci ripensa e lascia la borsa a terra.
“Prendi tu la borsa.”
Andrea la solleva come se contenesse piume, da quando è bambino è sempre stato fortissimo, ma considerato da tutti come un frutto che nonostante abbia fatto il suo corso sia rimasto acerbo.
 Andrea, alto al punto che scherzando i suoi genitori gli  dicevano  di fare attenzione a non toccare i fili della luce alzando le braccia, ha lineamenti fini uguali a quelli di sua madre Rina, Carlo invece è la fotocopia di suo padre Giovanni che certo non brillava per l’estetica e ha altezza media, nulla che desti attenzione.
In macchina Andrea accende la radio.  
“Vai piano, bisogna correre solo in caso d’urgenza.” 
Carlo lo guarda con fare ironico: “Ti sei messo a leggere il libro della patente?”
Andrea non coglie l’ironia e si mette a bassa voce a canticchiare, il fratello sbuffa poi spegne la musica. “Perché l’hai spenta?”  
Carlo non fa tempo a controbattere, perché una moto gli taglia la strada.
“Idiota bastardo” urla; l’altro non risponde, ma la rabbia trasforma Carlo, così scende di scatto dalla macchina gridando e minacciando. Il motociclista stavolta lo sente, ferma la moto e scende, ma non avanza. Poi pesa quell’ometto smilzo: a guardarlo non pare essere un problema e perciò decide di avanzare, ma in quell’attimo scende anche Andrea che non ha nessuna voglia di litigare, ma  è talmente un deterrente  con i suoi due metri  e le sue spalle larghe e dritte come le ante di un armadio che induce il motociclista a ritornare sulla sua moto insultandoli.
Carlo guarda Andrea poi sputa per terra: “Il mondo è pieno di vigliacchi.”
Andrea vorrebbe dire qualcosa, ma sa che se sbaglia suo fratello se la prenderebbe con lui: se c’è una cosa che ha imparato è che conviene stare zitti. 
“Stavo aspettando che si avvicinasse, sai cosa gli avrei fatto?”
Andrea annuisce, ma a Carlo non basta: “Gli davo come regalo provare quanto è dura la mia testa.”  “Gli è andata bene” esclama Andrea mentre suo fratello ancora scruta l’orizzonte e poi si tocca la testa. 
“Senti, è calda, era pronta, gli avrei frantumato il naso.”
Andrea gli tocca la fronte poi annuisce: “Era pronta.” L’uso della testa è il suo cavallo di battaglia, il suo modus operandi è sempre lo stesso, glielo ha sentito raccontare almeno mille volte: si avvicina tranquillo con il fare di uno che vuole solo parlare, ma quando l’altro è a tiro gli appioppa una testata mirando al naso ed è fatta. Con questo metodo, si vanta di aver rotto più di trenta tra zigomi e nasi.
 Andrea riaccende la musica, ma dopo due canzoni Carlo spegne. 
“Hai già solo nuvole nella testa la musica te le fa aumentare, se proprio vuoi ascolta la musica dei cavalli del motore.”
Andrea sbuffa, la storia delle nuvole nella testa proprio non la capisce e poi a lui i cavalli piacciono liberi e non dentro un motore, così riaccende la radio mentre Carlo lo guarda nervoso.
 Se qualcuno gli avesse chiesto chi mai fosse suo fratello avrebbe detto che era un tipo sveglio, bravo ad andare in macchina e anche in moto, un bravo meccanico, in gamba in molte cose, perfino con le donne, tanto che era stato contemporaneamente fidanzato con tre donne. Lui invece non aveva neanche la patente e in moto, quando ci era salito, era subito caduto e per quanto riguardava le donne lui ne aveva avuta solo una, Sonia.
Ogni tanto ci pensava e gli mancava la sua voce, perché Sonia per lui aveva una voce bellissima, da sirena. Quando se ne andò sbattendo la porta Carlo, per confortarlo, disse solo: “Fidati, è meglio così.”
Ma Andrea non si riprendeva, brutta malattia quella d’amore non ci sono né farmacie né pastiglie contro le sofferenze del cuore. Carlo, vedendolo soffrire, pensò bene di fargli un regalo.
“Domani ti faccio conoscere una mia amica, ha visto una tua foto e ti vuole incontrare.”
 “Quale foto gli hai fatto vedere? Lo sai che non vengo bene in foto.”
“Dettagli, ti interessi solo di dettagli, questo è il tuo problema, lascia perdere le menate che hai in testa, vedrai che ti piacerà.” 
Andrea si mise in ghingheri, si tagliò i capelli e con il completo sembrava un distinto uomo d’affari.    Quella che Carlo chiamava amica era in verità una prostituta, ma Andrea, ovviamente, non lo sapeva. Appena la vide pensò subito che fosse differente da Sonia, molto differente. Marika era bionda e prosperosa, aveva un viso truccato e la gonna un po’ troppo corta, pensò che se ci fosse stata ancora sua madre certo non ne sarebbe stata contenta. Si muoveva come se conoscesse già la casa, disse subito che poteva restare al massimo un’ora e quando le offrì da bere accettò solo un caffè. Andrea la guardava, era carina e aveva un viso simpatico, ma anche triste.  Si misero a parlare, la fece ridere finché ad un certo punto Marika disse: “Sei divertente, ma l’orologio corre, vogliamo fare?”
Andrea non era un fulmine, ma Marika era stata talmente esplicita che anche un cieco avrebbe visto la strada che aveva davanti: le diede una carezza, lei sorrise e ridusse la distanza stringendolo in una morsa di baci.   
“Aspetta accendo la radio.”
Lei rimase senza parole, di solito gli uomini le saltavano addosso appena la vedevano, uno come lui non le era mai capitato. 
“Vuoi ballare?”
Senza attendere la risposta l’afferrò e le fece fare tre giri di danza, una strana danza come quella dei pinguini in amore. Quando la musica terminò tutto sembrava diverso: parlarono di tante cose, delle ingiustizie sociali, dei loro genitori, non fecero nulla, ma fu una bella serata.
Carlo quando lo seppe scosse la testa: “Che figura mi hai fatto fare, dovevi solo fare l’uomo.”   
La macchina corre, Carlo fa una brusca frenata: “Ci fermiamo un attimo al bar oggi, che dici?”  
Faceva sempre così, chiedeva, ma non attendeva mai la risposta. Andrea guarda l’orologio, sono al pelo, ma è inutile dire qualcosa di contrario per due motivi: Carlo non lo avrebbe ascoltato e poi era già fuori dalla macchina. Il bar era un postaccio, la mattina pieno di perditempo, il pomeriggio e la sera di ubriachi e balordi. Franco, il barista, un uomo sui cinquanta con la faccia butterata, la barba incolta e una cicatrice vicina all’occhio sinistro quando vede entrare Carlo ha un’espressione di fastidio, ma dura un secondo, poi gli ritorna il solito viso impenetrabile.
“Due bianchi e tre cartelle per il lotto.”
Franco pare non aver sentito, poi senza neanche alzare il viso dal lavandino dove sta pulendo le tazzine a mezza voce dice: “Prima paga quello che mi devi.”
“Non mi trattare come uno di questi falliti, dimmi ti ho mai fregato? Lo sanno tutti che pago quello che devo, vero Andrea?”
Chiamato in causa Andrea muove la testa in su e in giù poi aggiunge: “Mio fratello paga sempre i conti.”
“Tu hai i soldi da dare a tuo fratello?”  Andrea esita a rispondere poi si guarda in tasca.  
“Mi dispiace, non ho nulla.”
Carlo ha un moto di rabbia.
“Franco è con me che devi parlare, non con Andrea.” 
“La storia con te la conosco a memoria, non hai soldi ma domani me li porterai e quel domani diventa un futuro lontano e incerto.”
Carlo sta diventando incandescente, ma con Franco è meglio lasciar perdere, sa bene che sotto  il banco ha una mazza che all’occorrenza usa sulla schiena di chi diventa inopportuno. Esce mandando a quel paese il bar e il suo gestore che c’è abituato, con gli insulti che gli mandano o che gli scrivono nel bagno potrebbe farci un libro. Andrea segue suo fratello salutando Franco imbarazzato con un sorriso.
“Io i pidocchi di questa baracca li schiaccio, in questo schifo di bar non ci metto più piede.” Quando Andrea sale in macchina Carlo se la prende con lui: “Con chi stai, con quel buffone o con tuo fratello?” Andrea attende troppo a rispondere.
“La prossima volta te la fai a piedi.”
Arrivare al cantiere è poco più di cinque minuti: Carlo non spiaccica una parola, Andrea visto che la musica è spenta si ripete nella testa una melodia.
“Eccoci arrivati, sei contento? Questo è il posto per gente che abbassa la testa come te, come fai a non capire che ci rubano oltre ai soldi anche la vita? Corri dal padrone che ti aspetta.” 
Andrea scende dalla macchina, prende la borsa, timbra il cartellino ed entra. Giornata dura tra polvere e fatica; Andrea sta male, senza suo fratello il tempo pare allungarsi, cerca un contatto con lui, il suo umore non pare migliorato, prova timoroso ad incontrare il suo sguardo, ma non c’è nulla che gli faccia pensare ad una possibile pace. Maledizione è solo lunedì, il fine settimana è così lontano che si fa fatica solo a pensarci. Tra sé immagina che se diventasse ricco saprebbe come fare ridere Carlo, gli comprerebbe un auto bella, una di quelle sportive che tanto gli piacciono e poi andrebbero insieme a fare un viaggio in America, in India o in Argentina.
Carlo a metà mattina getta gli attrezzi a terra e si allontana dal lavoro per chissà dove, Andrea lo guarda e prova a chiedergli dove andasse, lui si gira e gli risponde secco: “Vedi forse le catene? Io non chiedo certo il permesso per far qualcosa, ma è inutile dirtelo, tu non capisci.”
Andrea vorrebbe ribattere e dimostrargli che nemmeno lui aveva le catene ai piedi, ma Carlo è sempre più veloce dei suoi pensieri e si allontana con passo così veloce che dopo un attimo lo perde tra bancali e piccole montagne di malta.  
Da tempo si mette in tasca un sassetto così quando torna a casa gli torna in mente un pensiero che altrimenti fuggirebbe. Carlo dice che è uno stratagemma da idioti, ma lui non ha letto di quel bambino che con le molliche di pane ritrovava la strada, lui invece ritrova coi sassi i suoi pensieri.
Il capocantiere lo osserva, si avvicina di soppiatto: ha un nome strano, Venanzio, che Andrea non ha mai ben imparato, per fortuna tutti lo chiamano signor V. E’ un uomo scontroso con un’età indefinibile, ha la pelle che tende al giallo, nessuno lo ha mai visto contento nemmeno il venerdì quando già si avverte il piacere del fine settimana.  Appena gli giunge alle spalle urla: “Andreaaaa, cosa diavolo stai combinando?  Quel fottuto di tuo fratello dov’è?”
Andrea è in panico, V ha la faccia da stupratore di anime; se ci fosse Carlo saprebbe come tenergli testa, gli risponderebbe, lo prenderebbe in giro, ma ad Andrea non esce una parola.
“Sono stanco di voi due, tuo fratello è uno scansafatiche e tu non capisci niente sei da ricovero!”   V attende per un attimo una replica, ma Andrea ha la testa confusa, perché mai lo dovrebbero ricoverare, mica è malato.
“Quando tuo fratello si degna di tornare venite in ufficio.”
Andrea pare destarsi, V gli ha già girato le spalle ma lui gli chiede: “Perché dobbiamo venire in ufficio?” 
V guarda quest’uomo alto come un albero e grosso come un toro e seccato gli risponde: “Finite la settimana e poi state a casa.” Poi torna a muoversi verso il suo ufficio.
Andrea ha quasi una convulsione, pensa che adesso Carlo dirà che è colpa sua e così preso dall’ansia pensa che l’unica cosa sia provare a far cambiare idea a V.  Dopo minuti passati a rimuginare si dirige verso il suo ufficio, questa storia la deve rimediare a tutti costi. Quando entra V è seduto e parla al telefono, ha un buon tono e non pare arrabbiato, ma appena lo vede chiude la telefonata e diventa quello di sempre.
“Non ti hanno insegnato a bussare, sei proprio matto.”  
Andrea sbarra gli occhi: “Io non sono matto.” Con la mano destra gli afferra la gola e la stringe, V lo colpisce sul viso che prende a sanguinare: scende una pioggia di sangue, ma Andrea non sente il dolore, impassibile continua a stringere, l’altro è cianotico e colpisce senza ormai forza, sta quasi per svenire. Nel frattempo qualcuno ha detto che Andrea è stato maltrattato e offeso da V a Carlo che ora ha negli occhi la solita furia che lo rende cieco, nessuno a parte lui maltratta suo fratello.
Entra sbattendo la porta, ma una volta dentro non crede ai suoi occhi: tempestivamente interviene, con enorme fatica libera V dalla morsa di Andrea.
“Porco demonio cosa stai facendo, lo vuoi uccidere?”
 Andrea col volto coperto di sangue non risponde. V con gli occhi pieni di terrore con voce sottile dice : “ Vi rovino.”
“Spiegami cosa ti ha fatto questo sanguisuga.”  
Andrea risponde: “Mi tratta male e mi dice cose cattive, io non sono matto.”
V prova a chiamare qualcuno, ma Carlo gli tappa la bocca. 
“Stammi a sentire, per come la vedo io qui c’è un operaio pieno di sangue: se ora andiamo al pronto soccorso ci danno almeno tre settimane, probabilmente ha il naso rotto.”
“Mi stava uccidendo questo pazzo.”  
Andrea si avvicina e lo afferra stavolta con due mani.
 Carlo gli si fa addosso “Fermati dopo andiamo alla stazione. Te lo giuro.”
Andrea ha un attimo di esitazione, ma poi allenta la presa.  
“Stai attento a quello che dici, mio fratello se ti stringe con due mani ti risvegli all’inferno.”
V guarda quelle due tenaglie e si placa, Carlo approfitta per parlare.
“Ora le soluzioni sono due: la prima ti metti ad urlare e racconti la tua versione sapendo che pochi ti crederebbero. Andrea non fa male ad una mosca, guarda la sua faccia è piena di sangue, io testimonierò che entrando ti ho visto che lo colpivi, perderai il posto e senza i soldi uno come te non ha nulla, perché solo comprando tu puoi avere qualcosa. La seconda, finiamo qui il nostro lavoro, andiamo al pronto soccorso, ma non ti denunciamo. Diremo che ha sbattuto contro una trave, in caso tu testimonierai a nostro favore e poi ci vediamo tra tre settimane, il tempo che scompaiono i segni in faccia ovviamente tutto pagato da ‘mamma cantiere’, cosa ne pensi?”
“Andatevene e tornate tra due settimane.”
“Ti ho detto tre settimane caprone.”
Prima di uscire Andrea si pulisce il volto su una tendina dell’ufficio: “Noi non siamo schiavi.”
In macchina Carlo è allegro, accende la radio e si mette a fischiettare, Andrea si guarda la faccia nello specchietto.
“Si vede tanto? Mi ha fatto un occhio nero.”
Carlo lo guarda e ride: “Non siamo schiavi, ma cosa hai in testa?”
“Noi due non siamo schiavi, andiamo alla stazione, vero?”
Carlo ingrana la marcia e non risponde, ma Andrea insiste: “Andiamo alla stazione?”
Carlo ride, si accende una sigaretta, ma Andrea scuote la testa: “Non si fuma in macchina.”  Carlo sorpassa tre semafori poi si ferma. 
“Eccola la tua stazione dove si arriva e si parte.”
Andrea la guarda e resta muto in silenzio come un credente davanti ad una cattedrale.    
“Un giorno anche noi partiremo vero Carlo?”
Carlo lo abbraccia. Andrea di scatto apre la portiera della macchina, e si indirizza verso un cestino, mima il gesto per due volte di gettare qualcosa, un signore con il cane lo osserva, cerca di capire cosa diavolo abbia gettato, poi non capendo si allontana trascinando il suo cane. Quando Andrea ritorna in macchina Carlo lo osserva scoppiando a ridere.  
“Sei proprio strano, cosa ti passa per la testa?” 
Stavolta la risposta di Andrea non si fa attendere; “Ho gettato nel cestino le nostre catene, da oggi possiamo andare dove vogliamo.”

Idea interessante; mi ha ricordato "Uomini e topi", con quella miseria materiale e psicologica, la disperazione di una condizione umana pesante e inaccettabile. Però bisogna lavorare sulla scrittura.
Segnalo una prosa frammentata e, a tratti, una sintassi sfranta; a mio modo di vedere questo problema, assieme alla quantità di frasi subordinate e a una punteggiatura da rivedere profondamente, rende complessivamente abbastanza difficile la lettura, che procede incespicando, accavallando immagini e sequenze in maniera disordinata. Questo oscura la trama di per sé; si fatica, in questa sintassi, a empatire coi personaggi e cogliere le necessarie sfumature che danno qualità a qualunque testo.
Alcuni esempi non esaustivi, assieme a qualche altra notazione:

Sarano wrote: Possibile che tu non abbia mai un pensiero normale, ma solo idee storte e strampalate.

Anche se il periodo è lungo, e successivo a una precedente domanda (sia pure retorica), anche questo lo è, e dovrebbe terminare con un punto interrogativo.

Sarano wrote: sia rimasto acerbo

Direi meglio "è"; malgrado questo e quello, tuttora è considerato acerbo.

Sarano wrote: Andrea, alto al punto che scherzando i suoi genitori gli  dicevano  di fare attenzione a non toccare i fili della luce alzando le braccia

Frase ricca di subordinate e incisi che meritano una punteggiatura attenta; per esempio (non cambiando il testo): "Andrea, alto al punto che, scherzando, i suoi genitori..."; però resta una sequenza faticosa da leggere. Direi che in questi casi è assai meglio spezzare le frasi in maniera più netta o, più semplice, cambiare la prosa; esempio: "Andrea era davvero molto alto. I genitori, scherzando, gli dicevano..." Poi un punto dopo le braccia e si riprende: "I suoi lineamenti erano fini..." Considerazioni simili per la frase successiva riferita a Carlo.

Sarano wrote: "Gli davo come regalo provare quanto è dura la mia testa."

Ok, qui manca qualcosa; forse "il provare", o qualcosa del genere, che comunque mi pare frase un po' involuta e difficile da sentir pronunciare in una situazione come quella descritta. Era meglio semplificare; esempio: "Gli avrei fatto vedere quanto è dura la mia testa!"

Sarano wrote: Franco, il barista, un uomo sui cinquanta con la faccia butterata, la barba incolta e una cicatrice vicina all’occhio sinistro quando vede entrare Carlo ha un’espressione di fastidio, ma dura un secondo, poi gli ritorna il solito viso impenetrabile.

Solo come ultimo esempio di una frase troppo lunga ed elaborata, ricca di subordinate, con una punteggiatura che non aiuta. La frase principale è Franco che ha un'espressione di fastidio, ma in mezzo a questa semplice immagine che una descrizione dell'uomo composta da tre distinte immagini, poi c'è la durata dello sguardo e infine il ritorno al viso impenetrabile. Tutto in una sola sequenza scandita da 4 virgole. Si fa davvero fatica a leggerla. Andava separata una frase descrittiva di Carlo, da una relativa al suo comportamento (sguardo, etc.).

Sarano wrote: dimmi ti ho mai fregato?

Ci sono due livelli: ciò che dice Carlo, e ciò che Carlo chiede al barista, sia pure in forma polemica e retorica. Se tieni tutto assieme, così, nella mente del lettore questo discorso non si compone nel modo che vorresti. Quindi, meglio: "Dimmi: ti ho mai fregato?"; oppure: "Dimmi se ti ho mai fregato".

Sarano wrote: Carlo non spiaccica una parola, Andrea visto che la musica è spenta

Dopo 'parola' come minimo un punto e virgola. Dopo 'Andrea', visto che metti una frase subordinata, almeno una virgola.

Sarano wrote: Carlo non spiaccica una parola

'Spiccica', che significa separare; 'spiaccicare' invece significa schiacciare, spremere.
Altro esempio di frasi concatenate, separate solo da virgole, che creano un periodare troppo lungo:

Sarano wrote: Andrea sta male, senza suo fratello il tempo pare allungarsi, cerca un contatto con lui, il suo umore non pare migliorato, prova timoroso ad incontrare il suo sguardo, ma non c’è nulla che gli faccia pensare ad una possibile pace.

Vorrei segnalare che non è un 'errore' in sé: se il brano trattasse di un evento concitato, incalzante, drammatico, una serie di immagini separate solo da virgole avrebbero un valore prosodico assolutamente adeguato, ma non è questo il caso.

Sarano wrote: E’ un uomo scontroso

Lo so, è il maledetto correttore automatico che qui non ha funzionato. Ovviamente va scritto È e non [font="Open Sans", "Segoe UI", Tahoma, sans-serif]E’ .
Segnalo anche una certa abbondanza di doppi spazi fra una parola e l'altra (col correttore automatico è facile trovarli e correggerli).
Vorrei infine dare un consiglio all'autore: per comprendere appieno le questioni sintattiche che ho suggerito, migliorare ritmo e prosodia, rendere fluide le varie sequenze etc., potresti fare così: leggi ad alta voce il tuo testo, come per recitarlo a un uditorio, rispettando rigorosamente la tua punteggiatura (cioè: non leggere come nella tua mente "senti" che dovrebbe essere, ma esattamente come i segni di punteggiatura impongono: pausa lunga col punto, breve con la virgola, e scorri via se non c'è alcun segno); vedrai subito, in questo modo, che diverse cose non funzionano.
A rileggerti.[/font]

Ciao @Sarano

Penso sia la prima volta che ti commento qui, comunque mi sembra di ricordare un nik come il tuo, forse nel WD, dove c’ero anche io con un altro nome, ma potrei sbagliarmi, è passato del tempo.

Ti dico subito che il tuo racconto mi è piaciuto, l’ho letto tutto d’un fiato senza dovermi mai soffermare a rileggere e pensare per capire cosa volevi rappresentare, perché la tua scrittura è molto chiara, nitida. Finalmente, mi sono detto, uno che guarda e descrive personaggi e cose come sono, senza avvolgerli di contenuti astratti e fuorvianti.
I due fratelli Carlo e Andrea, seppure delineati brevemente sono ben caratterizzati. Si intuisce quasi subito che Carlo funge da “protettore” di Andrea, che è rimasto con il cervello di un bambino, ma è una protezione simbolica, Carlo pensa di proteggere, controllare in qualche modo, ma Andrea con la sua altezza e la sua forza incute comunque timore negli altri suo malgrado e non ha bisogno di essere difeso.

Ho trovato molto gustosa la scena del motociclista che taglia la strada ai due fratelli. L’ostinazione di Carlo nell’affermare che anche nel caso si fosse degenerato a botte lui se la sarebbe cavata senza problemi fa sorridere, anche se penso che la tecnica della testata in fronte avrebbe funzionato ottimamente.
Carlo più che altro sembra giustificarsi con sé stesso e quasi addirittura con lo stesso Andrea, quest’ultimo poi quasi del tutto indifferente agli accadimenti.
Andrea per certi versi mi ha ricordato Forrest Gump, ma in ambientazione italiana, il che a mio parere è una piacevole novità e un pregio.

Sarano wrote: Quella che Carlo chiamava amica era in verità una prostituta, ma Andrea, ovviamente, non lo sapeva.

Questo è molto intrigante,  magari si poteva non dire subito che Marika è una prostituta e farlo capire dai suoi atteggiamenti, forse ci si aspetta chissà quale reazione di Andrea o di Marika invece, anche per il carattere ingenuo e buono del ragazzo la scena è di una umanità commovente e soprattutto, secondo il mio parere e il mio gusto, senza nessuna volgarità che sarebbe andata in attrito nel contesto generale.

La scena del bar, essenziale e tagliente, con una sottile tensione pronta ad esplodere, mi ha ricordato un episodio de Gli indifferenti, di Moravia, dove il protagonista si vede rifiutare in malo modo un piccolo prestito da uno che considerava più di un amico.
Nella tua scrittura ho avvertito piacevoli rimandi a scrittori del primo Novecento come Pavese e Cassola, nonostante l’ambientazione ai giorni nostri.
La scena finale del cantiere è a tratti drammatica e a tratti esilarante. Poteva finire molto male, con l’uccisione del capocantiere sventata per un soffio grazie a Carlo che sistema la situazione in maniera da guadagnarci sia lui che suo fratello e trovo riuscita ed emblematica la scena finale dove i due fratelli si recano alla stazione ferroviaria, che funge come da catalizzatore dei loro sogni di lasciare quella vita mediocre e andare in giro per il mondo. Bella la scena dove Andrea getta nei rifiuti uno dei sassi che aveva raccolto nel cantiere, a simboleggiare l’eliminazione delle catene che li tengono avvinghiati a quel modo di vivere.
Certamente mi sento di farti i miei complimenti per la tua scrittura, ambientazione e caratterizzazione dei personaggi. Non riuscirei a trovare alcunché da cambiare, sarebbe un cambiamento per come avrei voluto scrivere io ma non varrebbe, perché ognuno di noi ha e deve avere il suo modo di esprimersi.
A rileggerti.

ciao @Sarano. Ti lascio un commento per postare. Penso che sia la prima volta che ti leggo.


 “Pensa se i nostri arti potessero essere indipendenti, staccarsi e andarsene dove vogliono? Sarebbe bellissimo vedere una gamba che da sola prende la metropolitana, incredibile non trovi?”
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  Come incipit non è male. Evidenzia la personalità di chi parla: è tutto un programma.

Carlo guarda Andrea scuotendo la testa.
“Ma cos’hai in quella testa bacata? Possibile che tu non abbia mai un pensiero normale, ma solo idee storte e strampalate. “
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Ecco chi gli fa da sponda. Abbiamo una storia a due, a quanto sembra.
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“Finiscila di dire idiozie, tu mi farai impazzire, muoviti che dobbiamo andare al cantiere.”  
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I due vanno a lavorare in un cantiere. L'azione si sposta.
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Andrea la solleva come se contenesse piume, da quando è bambino è sempre stato fortissimo, ma considerato da tutti come un frutto che nonostante abbia fatto il suo corso sia rimasto acerbo.
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 Andrea, alto al punto che scherzando i suoi genitori gli  dicevano  di fare attenzione a non toccare i fili della luce alzando le braccia, 
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Tutta forza ma poco cervello: classico. Mi ricorda l'indiano pazzo nel film "qualcuno volò sul nido del cuculo"
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Carlo non fa tempo a controbattere, perché una moto gli taglia la strada.
“Idiota bastardo” urla; l’altro non risponde, ma la rabbia trasforma Carlo, così scende di scatto dalla macchina gridando e minacciando. Il motociclista stavolta lo sente, ferma la moto e scende, ma non avanza. Poi pesa quell’ometto smilzo: a guardarlo non pare essere un problema e perciò decide di avanzare, ma in quell’attimo scende anche Andrea che non ha nessuna voglia di litigare, ma  è talmente un deterrente  con i suoi due metri  e le sue spalle larghe e dritte come le ante di un armadio che induce il motociclista a ritornare sulla sua moto insultandoli.
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La scena dimostra la combinazione dei caratteri dei due fratelli e le relative azioni. Separati non farebbero l'effetto finale.
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 Con questo metodo, si vanta di aver rotto più di trenta tra zigomi e nasi.
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Avrà ricevuto parecchie querele Carlo. Dovrà lavorare sino a cent'anni per pagare i nasi rotti
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 una prostituta, ma Andrea, ovviamente, non lo sapeva. 
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Era pure inutile dirglielo! 
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“Vuoi ballare?”
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Cosa si è perso Andrea!
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“Due bianchi e tre cartelle per il lotto.”
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Insomma, Carlo ha tutti i vizi!
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Andrea sbarra gli occhi: “Io non sono matto.” Con la mano destra gli afferra la gola e la stringe, 
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La forza della natura si scatena senza nessuna inibizione, controllo.
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“Si vede tanto? Mi ha fatto un occhio nero.”
Carlo lo guarda e ride: “Non siamo schiavi, ma cosa hai in testa?”
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“Un giorno anche noi partiremo vero Carlo?”
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Insomma. Il racconto è incentrato sulla storia dei due fratelli, tra le varie problematiche lavorative. Non ho trovato altro riscontro per capire il perché vorrebbero partire, andare via da quel posto. Alla fine sembrerebbe la storia di due figli di emigrati, che vivono in un contesto con cui si scontrano. La storia va bene come racconto, anche se non vedo ulteriori sviluppi. Ci vorrebbero altri fatti, altre situazioni per arricchirlo. Sulla punteggiatura raccogli i consigli dati dagli amici. Ci vediamo più in là, spero! Ciao 

Ciao @Sarano 

Ho letto con piacere il tuo racconto, quindi ti lascio questa mia nota di commento.


Titolo e simbolismo

Il titolo “Le tasche piene di sassi” è evocativo e carico di significato simbolico. I sassi, come descritto nel racconto, rappresentano i pensieri di Andrea, raccolti come piccoli frammenti di memoria per non perderli.
Questo gesto, apparentemente semplice, si carica di una forte valenza metaforica: i sassi sono il peso della sua interiorità, ma anche la sua resistenza, la sua capacità di aggrapparsi a qualcosa di tangibile in un mondo che lo percepisce come "acerbo" o inadeguato.
Il finale, con il gesto di gettare le "catene" nel cestino, amplifica ulteriormente il simbolismo, suggerendo una liberazione dalle costrizioni sociali e personali, anche se utopica o momentanea.


Temi principali

Il racconto si sviluppa attorno a una serie di temi universali trattati con una narrazione che mescola realismo, umorismo e una sottile critica sociale:

1. Fratellanza e conflitto: Il rapporto tra Carlo e Andrea è il cuore pulsante del racconto. Carlo, pragmatico, impulsivo e a tratti violento, rappresenta il fratello "sveglio" e dominante, mentre Andrea, descritto come un "frutto acerbo", è sensibile, immaginifico e apparentemente passivo. Tuttavia, il loro legame è complesso: Carlo protegge Andrea, ma lo critica aspramente; Andrea, pur sottomesso, dimostra una forza interiore e fisica che emerge nei momenti cruciali. La loro dinamica riflette un amore fraterno conflittuale, fatto di dipendenza reciproca e incomprensioni.
2. Diversità e marginalità: Andrea è un personaggio che vive ai margini, non solo per il suo comportamento percepito come "strano", ma anche per la sua incapacità di adattarsi alle convenzioni sociali. La sua immaginazione (es. la gamba che prende la metropolitana) e la sua sensibilità (il ricordo della voce di Sonia) lo rendono un personaggio poetico, ma vulnerabile. Il racconto sembra suggerire una critica alla società che etichetta come "matto" o "inadeguato" chi non si conforma.
3. Libertà e oppressione: Il tema della libertà è centrale, soprattutto nel finale. Il lavoro in cantiere, il capocantiere Venanzio, il barista Franco e le convenzioni sociali rappresentano catene che imprigionano i protagonisti. Andrea, con il suo gesto simbolico di gettare le catene, esprime un desiderio di emancipazione, anche se il racconto lascia aperta l'interpretazione su quanto questa liberazione sia reale o solo immaginaria.
4. Violenza e ribellione: La violenza, sia fisica che verbale, permea il racconto. Carlo usa la testata come arma, mentre Andrea, pur pacifico, esplode in un momento di rabbia contro Venanzio. Questi episodi riflettono una ribellione contro l'autorità e l'ingiustizia, ma anche una frustrazione esistenziale che non trova una vera risoluzione.
   
   

Struttura e stile

Il racconto adotta una struttura lineare, seguendo una giornata nella vita dei due fratelli, ma arricchita da flashback e riflessioni che approfondiscono i personaggi. La narrazione è in terza persona, con un narratore onnisciente che si focalizza principalmente su Andrea, permettendo al lettore di accedere ai suoi pensieri e alla sua visione del mondo. Lo stile è colloquiale, diretto, con un linguaggio che riflette il contesto sociale dei protagonisti: un mix di dialoghi vivaci, espressioni gergali e descrizioni essenziali ma evocative. Il ritmo è ben bilanciato: le scene di dialogo, rapide e incisive, si alternano a momenti più riflessivi, come le descrizioni dei pensieri di Andrea o dei suoi ricordi. Tuttavia, in alcuni punti, la narrazione potrebbe beneficiare di una maggiore fluidità: alcune transizioni (es. il passaggio dalla scena in macchina al bar) risultano leggermente brusche, e certi dettagli (es. la descrizione fisica di Carlo e Andrea) sembrano inseriti in modo un po' didascalico.

Personaggi

• Andrea: È il personaggio più complesso e affascinante. La sua apparente ingenuità nasconde una profondità emotiva e una capacità di immaginare mondi alternativi. La sua forza fisica contrasta con la sua vulnerabilità psicologica, rendendolo un personaggio sfaccettato. La sua azione finale, simbolica e liberatoria, lo eleva a figura quasi mitologica, un eroe silenzioso che sfida il sistema a modo suo.
• Carlo: Rappresenta l'archetipo dell'uomo pratico e aggressivo, ma anche lui è intrappolato in un ciclo di frustrazione e rabbia. La sua protezione verso Andrea è ambivalente: da un lato lo difende, dall'altro lo sminuisce. La sua risata finale e l'abbraccio ad Andrea suggeriscono un'evoluzione, un'accettazione del fratello per quello che è.
• Personaggi secondari: Venanzio e Franco incarnano l'autorità e il conformismo, mentre Marika e Sonia aggiungono una dimensione umana e sentimentale. Tuttavia, questi personaggi sono poco sviluppati, fungendo più da funzioni narrative che da figure tridimensionali.
  
  

Punti di forza

• Empatia per i personaggi: Il racconto riesce a far empatizzare il lettore con Andrea, grazie alla sua autenticità e alla sua visione del mondo, che contrasta con la durezza dell'ambiente circostante.
• Simbolismo potente: I sassi e le catene sono immagini che rimangono impresse, offrendo molteplici livelli di lettura.
• Realismo sociale: Il contesto operaio, il bar malfamato e le dinamiche di potere sono descritti con verosimiglianza, dando al racconto un forte ancoraggio alla realtà.
• Tono umoristico e drammatico: L'alternanza tra momenti comici (es. i dialoghi tra i fratelli) e drammatici (es. la scena con Venanzio) crea un equilibrio che tiene alta l'attenzione del lettore.
  
  

Punti di debolezza

• Mancanza di approfondimento di alcuni personaggi: Marika e Sonia, in particolare, rimangono abbozzate. La storia di Marika, ad esempio, avrebbe potuto essere esplorata per aggiungere spessore al tema della marginalità.
• Alcuni cliché: La figura del capocantiere cattivo o del barista burbero rischia di cadere in stereotipi, anche se il racconto riesce a mitigarli con dettagli vividi (es. la mazza sotto il banco di Franco).
• Risoluzione frettolosa: La scena culminante con Venanzio si risolve rapidamente, lasciando alcune domande aperte (es. quali sono le conseguenze a lungo termine per i fratelli?). Una maggiore esplorazione di questo momento avrebbe potuto rafforzare l'impatto emotivo.
  
  

Contesto culturale e messaggio

Il racconto si inserisce in una tradizione narrativa italiana che esplora la vita della classe operaia e le dinamiche familiari, con echi di autori come Pasolini o Pratolini, ma con un tono più contemporaneo e ironico. La storia sembra voler celebrare la resilienza di chi vive ai margini, ma senza idealizzarli: i fratelli sono imperfetti, pieni di contraddizioni, ma proprio per questo umani. Il messaggio finale, con il gesto di Andrea di liberarsi delle "catene", è un inno alla libertà individuale, ma lascia un retrogusto agrodolce, suggerendo che tale libertà possa essere più un sogno che una realtà concreta.

Conclusione

Le tasche piene di sassi è un racconto breve ma denso, che unisce realismo e poesia per raccontare una storia di fratellanza, ribellione e ricerca di libertà. La forza del testo risiede nei suoi protagonisti, in particolare Andrea, e nel suo simbolismo semplice ma efficace. Nonostante alcuni limiti, come la risoluzione rapida di certi conflitti e la mancanza di approfondimento di alcuni personaggi secondari, il racconto colpisce per la sua capacità di evocare emozioni e riflessioni su temi universali. È una storia che parla di catene, fisiche e metaforiche, e del desiderio di spezzarle, lasciando al lettore la libertà di interpretare se quel gesto finale sia un trionfo o un'illusione.

Complimentandomi ti invio un caldo saluto